高麗青瓷的基本介紹

高麗青瓷（koryǒ celadon）是高麗時(shí)期繼承新羅時(shí)代陶瓷器工藝傳統(tǒng)生產(chǎn)的瓷器。 高麗青瓷高雅、美麗、清新，呈青翠的綠青色，又名翡翠色瓷器。技術(shù)高超的高麗瓷器工匠制造了春筍、石榴、葫蘆、甜瓜等形狀的水壺和其他器皿，還制出了鴿子形硯滴、跪坐的麒麟形香爐、龍頭形筆筒、荷花形香爐等。這些瓷器把幽雅而端莊的式樣、清新而柔和的色彩、纖細(xì)的花樣很好地配合起來(lái)，形成了綜合的造型美。

高麗的瓷器工匠從大自然中找素材，充分發(fā)揮陰刻、陽(yáng)刻、透刻等雕刻技巧，創(chuàng)造出新穎的藝術(shù)品。他們不斷進(jìn)行藝術(shù)探索，采用獨(dú)特的裝飾法即鑲嵌法，給瓷器鑲嵌各種奇特的花紋，更有效地突出了工藝美。鑲嵌法提高了瓷器的裝飾效果，開(kāi)辟了高麗瓷器獨(dú)特的境界。

高麗青瓷色彩獨(dú)特，刻紋方法多樣，造型優(yōu)雅，民族情趣濃厚，暢銷(xiāo)國(guó)內(nèi)外，博得了世人贊賞。

產(chǎn)品特點(diǎn)

其一，色彩美麗、鮮明、優(yōu)雅、柔和。尤其，翡翠色青瓷的色彩，不完全青，也不完全綠，是青綠色系統(tǒng)的顏色，有光澤、素雅、玲瓏、美妙。

高麗詩(shī)人李奎報(bào)賦詩(shī)贊賞高麗青瓷：“影影綽綽如青玉，玲瓏剔透如水晶”，“致密的玉如嫩膚，觸手猶如撫玉膚”。

其二，裝飾花紋素雅，富有情趣。

花紋種類(lèi)多，色調(diào)和配色法特出，花紋結(jié)構(gòu)致密纖細(xì)。

花紋有人物、動(dòng)物、植物、自然景色、象征性的、文字等。引人注目的是人在生活的大自然中選了題材，動(dòng)植物花紋也反映了高麗人的愿望和志向。

其三，裝飾技法獨(dú)特。

仙鶴和鴛鴦等各種鳥(niǎo)和植物花紋，富有運(yùn)動(dòng)感，使人大增興趣。

其四，形狀多樣而優(yōu)美。

高麗青瓷品種居多，有盞、碗、瓶、大碗、碟、壺、壇子、花盆、花瓶等等。同一品種，其形狀也各異。以碟子為例，有大的、小的、高的、矮的、圓的、8角形的、10角形的等等。

尤其是“云鶴紋青瓷瓶”、“童子葡萄藤紋鑲嵌青瓷壺”，描繪得生動(dòng)逼真，聞名于世。

歷史民俗

麗青瓷屬宮廷和貴族用瓷。就歷史而言，是指公元918年至公元1394年高麗王朝統(tǒng)治的這470余年時(shí)期的青瓷。高麗青瓷大約產(chǎn)生于9世紀(jì)末或10世紀(jì)初，爾后在發(fā)展中曾兩度達(dá)到鼎盛，即前期的翡色青瓷和后來(lái)的鑲嵌青瓷。早期的高麗青瓷是一種灰青釉系的青瓷，這時(shí)期的青瓷尚屬泥釉系粗青瓷。10世紀(jì)晚期，其青瓷釉色呈深綠色調(diào)，有時(shí)出現(xiàn)黃褐色。大約至11世紀(jì)中晚期，高麗青瓷發(fā)展到高峰時(shí)期，其胎、釉都經(jīng)過(guò)了精選，質(zhì)量較高。這一時(shí)期的高麗青瓷大都仿效宋瓷，其紋樣及造型忠實(shí)地沿襲了越窯、定窯、耀州窯，以及后來(lái)的汝窯、龍泉窯的風(fēng)格。

制作方法

高麗人對(duì)陶瓷工藝采用嵌螺鈿法和鑲金銀絲螺鈿法技術(shù)，以廣泛使用了鑲嵌花紋手法。所謂鑲嵌手法，就是按紋樣在陶瓷表面挖槽，槽里填充各種顏色的泥土，然后涂上釉子燒成的。這樣就能產(chǎn)生花紋的立體感。

鑲嵌法在爐中燒制的過(guò)程，白土變成白色、紫土變成黑色、辰砂變成紅色。這是高麗人首次創(chuàng)造發(fā)明的。尤其鑲嵌青瓷由于其翡翠色釉子明亮柔和的色彩和隱約可見(jiàn)的花紋，使人勾起彩色畫(huà)上是不可能見(jiàn)到的獨(dú)特美感。高麗瓷器之優(yōu)美體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的貴族統(tǒng)治階級(jí)的強(qiáng)大影響下出現(xiàn)的，但是雅致的高麗瓷器顯然具有高麗貴族的獨(dú)特風(fēng)格。與之成對(duì)照的是，朝鮮白土瓷器的簡(jiǎn)單、凝重的美則與注重實(shí)用甚于奢華的朝鮮軍人和非軍人上層階級(jí)的生活方式和態(tài)度有直接關(guān)系。作為優(yōu)秀民族遺產(chǎn)擁有高麗瓷器，是朝鮮民族的驕傲。

高麗青瓷的鑒別真假

面對(duì)真?zhèn)位祀s的高麗鑲嵌青瓷，如何鑒定呢?從考古及傳世品資料來(lái)看，大致可以從以下幾個(gè)方面著手鑒定

造型

高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器酒器文房用具及生活用具常見(jiàn)瓶壺罐盤(pán)碗盞托盒枕等其造型總體上比較渾厚，線(xiàn)條柔和流暢以梅瓶為例，以曲線(xiàn)美見(jiàn)長(zhǎng)，小盤(pán)口狀的瓶口很有特色而大多數(shù)仿品缺乏應(yīng)有的曲線(xiàn)美，造型或多或少有些僵硬呆板特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠(yuǎn)沒(méi)有真品自然流暢高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足墻厚薄適中：口唇至腹壁的線(xiàn)條流暢柔和而仿品口沿不是過(guò)薄，就是過(guò)厚；口唇和器壁連接處的線(xiàn)條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高于真品，足墻多薄于真品

胎釉

真品胎土呈灰色或灰黃色，少數(shù)精品胎質(zhì)堅(jiān)硬，用手輕叩，聲音渾厚凝重多數(shù)器物胎質(zhì)不甚堅(jiān)硬，其時(shí)代應(yīng)為高麗晚期物品胎體堅(jiān)硬的精品時(shí)代稍早，其分量適中，而多數(shù)胎質(zhì)較松者分量稍輕現(xiàn)代一部分仿品由于胎土淘洗過(guò)于精細(xì)，火候過(guò)高，整個(gè)胎體瓷化程度較高，胎土明顯泛出白瓷質(zhì)，或青灰色，由于瓷化程度高而使胎體明顯重于真品，用手指輕叩，有金屬之聲；另有一部分仿品，胎質(zhì)過(guò)于疏松，造型雖較厚笨，但胎體分量過(guò)輕而顯得失調(diào)

高麗鑲嵌青瓷中極少數(shù)精品的釉色呈青翠色，多數(shù)精品呈淡天青色晚期一些粗品釉色較差，青中泛灰也有一部分粗器放在砂床上直燒，背火的一面釉色較好，著火一面釉色較差或極差但不論是精品還是粗品，其釉面均較肥厚，光潤(rùn)自然，柔和悅目一些大件器皿還會(huì)出現(xiàn)釉面不太均勻和積釉的現(xiàn)象，如安徽省博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就具有上述特點(diǎn)在傳世品中，多年使用使釉面有許多自然磨損的痕跡；而出土品多數(shù)由于受地下水土沁蝕，土沁已深入器物的胎釉仿品釉面多數(shù)較稀薄，玻璃質(zhì)感強(qiáng)烈，火氣很旺，光亮刺目從釉色上看，多數(shù)國(guó)內(nèi)仿品青中泛黃：朝鮮仿品青中泛藍(lán)，色澤要重于真品有的仿品為了去掉浮光而采用強(qiáng)酸咬蝕，反而使釉面完全失去了光潤(rùn)的效果，顯得晦暗滯澀另有一些仿品為了達(dá)到仿造出土器物的效果，采用短時(shí)埋在土里或糞坑中的辦法，這樣形成的土沁淺浮，一洗即掉，在開(kāi)片處土沁只是淺淺地滲入，而形成一道黃線(xiàn)，但不能深入肌里。

高麗鑲嵌青瓷的釉面絕大多數(shù)布滿(mǎn)不規(guī)則的開(kāi)片，并且開(kāi)片多呈堆狀分布早期的高麗鑲嵌青瓷釉面的開(kāi)片相對(duì)要少一些，12世紀(jì)以后，開(kāi)片則越來(lái)越繁密由于鑲嵌于胎上的白色或黑色化妝土收縮率大于胎體，故燒成器物后，鑲嵌部分往往低于其他部位，并且順著鑲嵌的紋理形成開(kāi)片這種開(kāi)片有別于其他開(kāi)片，在鑲嵌紋飾的開(kāi)片處迎光望去，往往會(huì)有云母片般的光澤，這是高麗鑲嵌青瓷獨(dú)有的特色而仿品的釉面很少有開(kāi)片，而且嵌粉多薄于真品，鑲嵌處也少有開(kāi)片，即使有開(kāi)片，在開(kāi)片處也絕沒(méi)有云母片般的光澤這是鑒定高麗鑲嵌青瓷真?zhèn)蔚闹匾侄沃?/p>

紋樣

高麗鑲嵌青瓷早期紋飾較為疏朗，紋樣精細(xì)，主題突出：晚期趨向繁密，并且開(kāi)始出現(xiàn)散漫化的傾向總的說(shuō)來(lái)，其紋飾布局講究對(duì)稱(chēng)均衡，因此顯得有些圖案化其鑲嵌的主題紋飾主要有鶴紋水禽紋蒲柳紋牡丹紋團(tuán)菊紋，龍紋葡萄紋荔枝紋嬰戲紋等，輔助紋飾有唐草紋回紋云紋等高麗鑲嵌青瓷紋飾中最有代表性的鶴紋取法于遼宋繪畫(huà)的技法，用鑲嵌的手法在瓷器上表現(xiàn)效果如畫(huà)筆一樣自然灑脫，工匠們用白色表現(xiàn)鶴的身體，用黑色表現(xiàn)鶴的嘴眼尾羽和雙腿，使之更加寫(xiě)實(shí)形象鶴紋大多作穿云展翅狀，有的展翅奮飛，有的回首顧盼，有的向下俯沖，有的引頸長(zhǎng)鳴，集動(dòng)感與美感于一體在布局上繁簡(jiǎn)相宜，錯(cuò)落有致特別是鶴紋的頸部極其柔美，富有動(dòng)感，而仿品的鶴紋紋飾呆板，頸部僵直生硬，沒(méi)有那種自然靈活之氣現(xiàn)代仿品的其他紋飾與鶴紋一樣缺乏真品的自然靈活之神而顯得拘謹(jǐn)呆板

鑲嵌紋樣中的白色嵌粉，真品絕大部分白中泛黃，少部分由于受青釉的影響而白中泛青現(xiàn)代仿品中的白色嵌粉大概是由于原料和技術(shù)的原因，多數(shù)呈漿白色真品的黑色鑲嵌料內(nèi)因含細(xì)小的亞微米磁鐵礦立方晶體鈦鐵礦石英及鈣長(zhǎng)石針晶，在其嵌入胎土之前，要用熔炔法或其他方法進(jìn)行煉制，故燒制出的色澤漆黑光亮現(xiàn)代仿品由于原料和工藝的差異，黑色遠(yuǎn)不及真品漆黑光亮，絕大多數(shù)黑中泛紅或黑中泛黃，色調(diào)晦暗，缺乏光澤

還有一部分較為粗糙的仿品，其白色黑色紋樣根本不是鑲嵌在胎體內(nèi)的，而是用白色和黑色彩料畫(huà)在瓷胎上的這比較容易看出來(lái)

燒造工藝

高麗鑲嵌青瓷采用龍窯燒造，從歷史資料記載和韓國(guó)的窯址發(fā)掘報(bào)告中可以看出，高麗青瓷的窯爐是從中國(guó)浙江引進(jìn)的龍窯一部分精品采用中國(guó)的M形匣缽裹足支燒在支燒過(guò)程中，采用白色的硅石子作支釘，支釘相對(duì)較大，器物燒成后，絕大多數(shù)在底足上還殘留有白色硅石痕跡，這是高麗青瓷一大燒造特色另有一大部分器物采用砂床上直接燒造的方式，器物燒成后，在足部和一部分器物的底部均有粘砂痕，其砂粒較粗，砂質(zhì)也是白色的硅石砂精品的圈足內(nèi)多滿(mǎn)釉，一些大件物品或時(shí)代相對(duì)較晚的粗品的底足多有露胎之處，火石紅很明顯而仿品多數(shù)滿(mǎn)釉裹足，但大多沒(méi)有支燒痕或者支燒痕不明顯，即使有，也明顯小于真品筆者曾見(jiàn)一仿品中的精者，也采用裹足支燒，并且也用石子作支釘，單從燒造工藝上看，與真品極其相似但不知是仿者疏忽，還是缺乏原料的關(guān)系，其支燒的石子卻不是白色的硅石子另有仿制器足粘砂者，仿品與真品相比砂粒較細(xì)，也較規(guī)則有少部分仿品粘砂并不是因?yàn)樵谏按采现苯訜飚a(chǎn)生的，而是故意用膠粘上去的

總之，高麗鑲嵌青瓷的現(xiàn)代仿品在原料技術(shù)工藝制作目的等諸多方面，不可能擺脫當(dāng)代的時(shí)代局限性，總是或多或少地體現(xiàn)出現(xiàn)代陶瓷的某些特征同時(shí)在仿制過(guò)程中，大多仿制者未見(jiàn)過(guò)真品，僅是依照?qǐng)D錄，往往顧此失彼，不能把真品的各個(gè)方面特征都協(xié)調(diào)統(tǒng)一因此，在鑒定過(guò)程中，要結(jié)合其各方面特點(diǎn)綜合分析，從其基本風(fēng)貌和典型特征人手，注意其細(xì)部和一些容易忽視的環(huán)節(jié)，才能去偽存真

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